北大首任校长张百熙行书，笔精墨妙，学书者不可多得的范本

北大首任校长张百熙的行书，笔精墨妙，堪称学书者不可多得的范本！临帖到什么程度才能出贴？ 首先说这不是个应该担心的问题，就绝大多数的书法爱好者而言都不可能发生这样的事情，能写到出不了贴的功夫不是随便每个人都可以做到的。我们换到另一个角度去考虑一下，如果此人真是学到了出不了贴的程度，那这个人是不是已经是书法家了？假设有人如一出手就写的和颜真卿的多宝塔一模一样，我对此人是五体投地的，就这样挺好，不用再出什么贴了，本身就是书法家干啥要出贴呢？ 如果不想完全地继承古人的衣钵，或者担心临一个铁，会发生跑偏的现象，完全可以在专攻一贴的同时再兼临其他的碑帖，找到不同，就有利于防止学习过程中的跑偏现象。从理论上讲临帖而不能出贴的事是不可能存在的，任何人也不可能真正的入贴，用复印机印出的稿件也和原贴有误差。希望书友不用过于担心这个问题。 不管从任何角度来看，学书法都是对个人来说利大于弊的。提高自己的语文及诗歌，对联方面的创作水平，说不定一不小心还会成为诗人，或者对联高手。常写书法的人会修炼的心平气和，这样对自己的身体很有好处的。至于需不需要花大量的时间去研习，这根据自己的时间吧，如果时间充足每天可练习两到三个小时，没有时间那就安排半小时，多点少点无所谓，坚持才是最重要的。 先生是当代大学问家和艺术家，诗书画文样样精深，看他的作品迎面扑来的是一股书卷气息，这种气息是他书法中包括，线条的质感，坚定，自然和流畅，以及作品中所使用的纸，墨，印章，印泥这些综合的气场不是普通作假仿冒之徒所能达到的，再有，最重要的是作品的题款处，也是仿冒者最大的软肋，一般情况下，造假者在题款处漏洞最大，只要有一定的经验，综合的真假判别还是有把握的。多研究观看启功先生不同时期的作品，能做到了如指掌，心中有数，对判断也有帮助。 练两年，应该说成绩是不错的。中间可以换一下其他的贴来练，有时换个贴，从其他字体中会悟出一些新的感受，反而，会帮助你现在的欧体学习，可以练一练行书，不要死扣一种贴，眼界宽相当重要。现在写欧体，未必将来就把字定在欧体上，视觉打开后，你可能发现你更喜欢，或者更适合自己的字体。书法学习是一条漫长的修行之路，不可着急，书写的水平也是随着时光的推移慢慢地成长。 如果初学草书还是不要学董其昌的范本。他的楷书是学颜真卿，而行草书也是学二王，故若学行草书不如直取二王。他的行草书写的中宫过紧，这种结体不适合初学，以免使结字习惯出现偏差，气息感觉较小气。他在绘画方面的水平相当高，投入精力不少，而书法还不是他的主要强项。可以作为欣赏和技法补充的内容，少量的临一下也是可以的。 看其书信手稿，字写得相当的有功力，有米芾，苏东坡的风格，横划取大角度的倾斜之势，给字造成险峻之感，线条苍劲老辣，似刀劈斧砍之意，章法布局紧密严实，咄咄逼人，有一种让人难以透气的压力，完全符合他在工作中凶狠手辣的风格。但看其书法的条幅作品，又表现出另外一种风格。是典型的清代馆阁体，线条饱满圆润，丰满而又温和，和其手稿的书信风格，南辕北辙，判若两人，这也表现了其内在的另一种性格，生活中的也有其温情可人的一面，通过书法，我们更能感受到多种性格，多面人生相互交织，相互转化的复杂人生。 可别忘了中国十几亿人啊，藏龙卧虎，写好字的人可以用火车装，轻言某某第一，会给你自己造成巨大的压力和伤害的。任何艺术作品再好，你只能表现某一个方面，你在这方面突出，就一定会在艺术的另一方面留下遗憾，鱼和熊掌不可兼得，做第一这事不太靠谱，如果你各方面条件都好，不妨尝试着做做唯一，看怎样？ 特别